以上三篇

都是從批兔的 turnaround版(也就是轉身的版)轉錄的
是轉身的老人找得一些資料
就搬來給大家看一下

我這邊有兩大本厚厚的"戲劇社"
裡面也有之前製作留下來的記錄
想看的就來找我拿吧

[好物]crew要會的--關於換景

總論：
好的crew需要具備的素質：
[1] 大聲並且不害羞地提出碰到的問題
[2] 把自己事情的細節想清楚，並且也幫別人想。
[3] 快速但不急躁。最容易反應在腳步上。

執行換景會碰到：

1. 工具與道具就定位
2. 聽到側台intercom指示standby
3. 走

每一個都包含不少細節

1. 工具與道具就定位

(1) 首先釐清一件事情：就定位是在intercom說standby之前就已經就定位。
standby不是為了要提醒你，一個劇場有幾十個人在工作，如果一個crew
的小動作都要提醒，那舞監一場下來要call一萬個cue，所以戲走到哪裡
要很清楚，安排給crew在技排前先看過一次整排不是只是好玩的，是為了
讓大家進劇場工作順利。
(2) 所以一場下來有十幾二十個動作要做，有時候要連做很多事情，紙筆放在
口袋是必要的，所有的東西都要寫下來，不寫一定會忘一兩樣。
　　 至於要記的東西有哪些呢？
cue走的時間點(哪句台詞、哪個戲劇動作)
進出場道具
相對位置
馬克形狀顏色
執行時間總長
搭配同伴
....足繁不及備載
(3) 與其他換景crew自行協調在側台的standby位置順序等等，並且提出來，可以減輕舞監及TD的事情。更別說有些問題是只有真正在執行換景的人才知道的。如果無法協調出一個結論，請一定要提出。

　　　
2. 聽到側台intercom指示standby
(1) 在cue走之前的10-20秒，intercom會接到舞監指示standby。
standby的目的是：在cue走之前，確認大家都知道cue要來了，
這樣cue走的時候節奏才會對。
(2) 聽到standby後，換景crew心中同時注意場上和intercom，並在cue走之前的五秒閉上眼睛讓瞳孔放大，等cue一走，暗場中的台會較明亮。

3. 走

(1) 快步走：大步移動你的步伐和重心，但是不急躁。
(2) 到定位：走你技排時練過的步伐 (比如說約 5 步到)，剩下兩步就要到時，
左右看道具應該要到的相對位置。
(3) 對馬克：如果(2)有做到的話，理論上道具已經在馬克五公分內。
快速擺正。
(4) 幫助同伴：[1] 如果是不同位置，就趕快下場，這樣舞監就知道你那個點是
可以快速做完，下一次就可以安排你去幫其他人。
[2] 如果是同一個位置(如四個人搬一張沙發)，但是是不需要去
幫忙的，那就裝忙，等到另兩個人完成之後，四個人一起
下場比較好看。
(5) 下場：小心穿幫檢視線，別露在外面。
有時候有一道燈光在穿幫檢視線外面，會讓人誤以為在暗處即可，
但是不行，因為只要在穿幫線外面，就會被觀眾看到。

[好物]工作手冊-舞台監督篇

舞台監督

前期計劃製作
1.舞台監督的直屬主管為劇目技術總監，如果遇人員調派或執行事項務必與其協調。
2.向執行製作索取劇本，巡迴檔期表，製作進度時間表，合作人員聯絡名冊等相關資料；向技術課領取執行檔案空白表。
3.參與前期各項設計會議，就演出所需製作提供經驗及意見，以利前期製作順利推行。
4.配合技術部門於製作前期進行各演出場地勘查，記錄及更正各相關技術資料於場地技術資料表內。
5.進入排練場地後，確實遵守排練場地使用規定。
6.依舞台設計圖之舞台尺寸，於排練場地板以各色膠帶標示舞台尺寸及舞台佈景配置，必要時尋找尺寸適合之佈景替代，以利排練時摹擬佈景運動。
7.配合製作人及技術指導監督各項製作流程及進度。
8.參與前期排練並記錄導演要求及修改，適時與製作人、設計家、技術指導等相關人員交換意見，以求要求及修改內容能及時傳達，期使演出執行順利進行。
9.於排戲階段進入劇本排練開始，就需參與跟戲及記錄。
10.協助製作課採買小道具。
11.參與各項整排及技排，瞭解各項技術執行所需人力及人員職責劃分。
12.記錄各項導演要求及技術Q點，會同設計家及執行人員共同整合，將決議及及時修改之藝術及技術Q點記錄於各式表格內，以利演出執行資料完整及順利。
13.於演出前會同各部門及各相關人員將所需攜出演出器材及資產，填寫於器材進出名細表內完成清冊整合，並於裝車前會同器材課倉管人員完成清點工作。
14.會同各設計家及各技術指導討論裝台進度及流程，並填寫於裝台演出執行時間表內，於整排時交付所有工作人員，使所有工作人員瞭解參與時間。
15.演出前聯絡及協調場地技術人員，於裝台前一週至二週召開裝台技術會議，決定開會時間後，會同燈光、音響、舞台各相關人員攜帶技術資料及裝台演出執行時間表，與演出場地技術人員召開會議。
*為尊重館方原則，先由行政部門向館方行政單位告知技術會議召開乙事，再由舞監自行與館方行政或技術部門約定裝台技術會議時間。
*因館方技術人員於演出期間，任何之問題都是直接與舞監協調，所以會議時間聯絡就由舞監來進行溝通。
16.於前期製作整排起，將每日工作記事記錄於舞監日誌。
17.演出裝台前需再次與館方技術人員聯絡，瞭節場地技術狀況是否與場地勘察時相符，以防範問題狀況發生。
18.演出前所需準備之資料：
*舞監Q本
*舞台設計圖、舞台製作施工及結構圖
*燈光. 音響、舞台、視訊〔幻燈〕、通訊、服裝、小道具、前台用品等各組器材進出名細表
*舞監日誌、時段記錄表
*舞台執行Q表、懸吊執行Q表、音樂、音效、執行日誌，及其他可能新增之器材執行日誌。
*首演場裝台前20天須將演出執行時間表交予技術總監會簽相關部門確認。
*首演場裝台演出執行時間表須於首演場裝台前2週發予所有工作人員；巡迴場裝台演出執行時 間表則在首演場結束前1週發放。


一、計劃執行
1.裝台前先行舉行開台祈福儀式，再進行裝台工作。
2.監督舞監助理處理工作人員演出期間用餐、住宿及交通問題。
3.將每日工作記事及工作進度記錄於舞監日誌。
4.掌握人員出勤，並記錄於時段記錄表內，以利會計支薪作業及人事考評作業。
5.管制後台人員進出，防止竊盜及意外事件發生，以維後台安全。
6.代表演出單位與館方人員協調一切裝台暨演出時間流程及更改事宜。
7.於每次演出前1~2小時舉行三合一聚會。三合一聚會為演出前行政、表演、技術所有參與人員共同參加的會議，由舞台監督召開，為演出前交換工作心得、交付注意事項、互相鼓勵、及感謝各組辛勞時刻，期使工作精神專注，提高團隊士氣
8.依舞台設計圖之舞台尺寸，於演出場地板以各色膠帶標示舞台尺寸及舞台佈景配置，以利裝台作業之進行。
9.對特別標示之舞台佈景位置加以各色膠帶標示，如為暗場換景或關係人員定位及進出台安全之標示，則改採瑩光膠帶標示，以維演出之安全。
10.配合設計師、技術指導監督及協調各項裝台時間流程及進度，以維進度之順利。
11.於音響執行調音工作完成後，會同導演及音響執行對各演出執行音效訂定音量高低。
12.所以工作人員進館後應告知演員舞台佈景及懸吊相關位置、通道方向、穿梆線、各SPECIAL MARK、及危險注意事項。
13.於各場地演出前，配合各部門檢查一切演出事宜，並舉行技排或彩排，確保演出品質及安全。
14.於演出前完成後台演出工作燈之架設工作，律定佈景存放之固定位置，並標示之，清除通道一切不必要及危險之物品，保持通道暢通。
15.擔任演出期間一切技術與藝術整合工作，遇到不清楚之問題，需立即與導演.設計家、技術指導等相關人員討論，尋求正確或共識答案。
16.負責演出進行中一切突發狀況〔如停電、技術問題、人員管制、失火 等〕之協調整合處理工作。
17.負責技術裝台零用金使用之控制，任何技術裝台所需購買之材料須先經劇目技術總監或技術指導認可方可採購，不可私相授受將零用金挪為它用。
18.與前台經理確認演出期間觀眾進場、節目開演、中場休息、人員離場時間確實掌握。
19.於每天離開場地前，確實檢查清點貴重器材是否安全收藏，待所有人員離場後方可離去。
20.拆台結束後，請舞監助理記得要求工作人員要將場地復原及打掃乾淨，並親自檢查確保場地清潔及物品沒遺漏。
21.南下巡迴前，會同燈光設計、燈光技術指導及舞台技術指導討論舞台懸吊佈景及燈光桿配置相關問題，並由燈光技術指導及舞台技術指導繪製成圖表，以利裝台順利進行。
22.會同燈光設計及音響執行，於事前與錄影單位開會討論錄影相關事宜，經決議後，會同相關技術人員於錄影當天協助錄影工程機器架設事宜。＜監督執行攝影組裝拆台工作＞
23.與技術總監協調裝卸車人員的分派。

二、執行歸檔
1.於演出結束後，將貨運公司運回之佈景、器材送至倉庫存放，並完成清點交付器材課倉管人員保管。
2.於演出結束後將各式完整資料文件彙整交附技術總監核示後，由製作課歸檔，所需歸檔
文件如下：
*台北、高雄、台南、新竹、台中場地之裝台時間表
*舞監Q表
*舞監日誌
*劇目合作人員評鑑表
*舞監歸檔清單
3.於助理舞監及舞監助理將各部門執行檔案搜集完畢後，將資料交付舞監，舞監審核之後其它部門才算完成歸檔，須審核之資料如下：
*舞監助理日誌、助理舞監日誌及相關執行
*舞台執行Q表、懸吊執行Q表、裝拆台記錄表
*燈光執行Q表、燈光裝拆台記錄表等燈光資料
*音響執行Q表、音效裝拆台記錄表
*視訊(幻燈)執行Q表、幻燈片歸檔造冊
*服裝執行Q表、裝拆台記錄表
*化妝執行Q表、裝拆台記錄表
*小道具執行Q表[K
*小道具執行Q表[K
*燈光、音響、舞台、視訊〔幻燈〕、通訊、服裝、化妝、小道具、前台用品器材進出名細表
*時段記錄表
*請假單
*檢討報告
3.將各場地技術問題及處理應變事宜更新於各場地技術資料表內。
4.於演出結束後，將演出期間執行上發生之錯誤加以檢討或建議，彙整成書面資料，交付技術總監核示後，於檢討會提出檢討報告並交由製作課演出組歸檔。

[好物]設計師工作手冊

舞臺設計師工作手冊
一. 前期作業
1. 由執行製作交給劇本、劇目工作行程表及相關資料等。
2. 參與所擬訂之歷次設計會議。
3. 依進度於歷次設計會議中，提供草圖、色稿、定稿圖、模型、製作說明等。
A. 設計草圖須包括：舞台平面圖（1：50）、舞台立面圖。特殊效果應用說明。
B. 彩色設計稿須包括：各項景片之彩色圖。
C. 模型須包括：完整舞臺結構1：50的縮小模型。
D. 場景及大道具之製作結構圖。
4. 與舞臺技術指導，及舞臺監督討論舞臺布景結構，以及布景與舞臺上之交通運動問題。
5. 會同舞臺技術指導及舞臺監督監督舞台景片製作品質與設計圖相符。
二.演出中作業
1. 於劇目首演裝台時，需在場督導景片之組立與設計圖相符。
2. 接受導演於演出中臨時修改之配合，以求舞臺藝術呈現之完美。
三.歸檔作業
1. 所有完成稿件需提供一份備份歸製作存檔結案。



燈光設計師工作手冊
一.前期作業
1. 由執行製作交給劇本、劇目工作行程表及相關資料等。
2. 參與所擬訂之歷次設計會議。
3. 參加劇目排練之整排、技排、彩排。
4. 於演出前一週提交設計圖，包括：燈光配備平面圖、特殊效果應用說明。
二.演出中作業
1. 於燈光裝台時督導燈光技術人員進行燈光FOCUSING。
2. 於燈光裝台時依據各場景畫面及燈光設計之構想SET CUE。
3. 提交燈光執行人員燈光執行CUE表。
4. 接受導演於演出中臨時修改之配合，以求舞臺藝術呈現之完美。。
三.歸檔作業
1. 所有完成稿件需提供一份備份存檔



服裝設計師工作手冊
一.前期作業
1. 由執行製作交給劇本、劇目工作行程表及相關資料等。
2. 參與擬訂之歷次設計會議。
3. 於歷次設計會議中，提供草圖、定稿圖等。
A.設計草圖包括：演員場景換裝說明表、角色造型圖，相關資料拷貝或圖(照)
片說明。
B.定稿圖須包括：戲服布樣、角色服裝彩色圖，演員換裝總表。
二.執行作業
1. 參與劇目之順走，整排，採排等。
2. 因實際工作需要，安排試裝時間，以作為服裝修正之需。
3. 指導服裝管理於協助演員換裝時須注意之特殊技巧及注意事項。
4. 監督服裝製作品質與原設計構想相符。
5. 指導服裝管理本次設計品之清洗保存作業知識。
6. 協調安排定裝照之拍攝時間，並拍攝建檔。
7. 接受導演於演出中臨時修改之配合，以求舞臺藝術呈現之完美。。
三.歸檔作業
1.所有完成稿件需提供一份備份存檔結案。



化妝設計師工作手冊
一.前期作業
1. 由執行製作交給劇本、劇目工作行程表及相關資料等。
2. 參與擬訂之歷次設計會議。
3. 於歷次設計會議中，提供草圖、定稿圖等。
A.設計草圖包括：角色造型。相關資料拷貝或圖（照）片說明。
B.彩色圖須包括：角色正面、反面及側面不同角度之平面圖。
二.執行作業
1. 參加劇目排練之整排、技排、彩排。
2. 於著裝整排時提出角色臉部造型妝扮之實妝。(實際化妝)
3. 監督、指導化妝執行依據化妝設計之構想操作。
4. 接受導演於演出中臨時修改之配合，以求舞臺藝術呈現之完美。。
三.歸檔作業
1. 所有完成稿件需提供一份備份歸製作存檔結案。

音樂設計師工作手冊
一．前期作業
1.由執行製作交給劇本、劇目工作行程表及相關資料等。
2.參與所擬訂之歷次設計會議。
3.於歷次設計會議中，提供試聽帶、完成帶（卡帶及CD母帶）等。
二．執行作業
1.參與劇目之順走、整排、彩排等。

[好物]燈光設計方法


1.前置作業：Research
搜集相關的視覺資料，把劇本的TEXT與VISUAL做聯結，此為文本的視覺轉化過程，豐富的 Research資料有助表達過程更加順利。燈光的概念較為抽象，透過各種方式來表達自己的想法，如：口語、繪圖(電腦或手繪)、剪貼等。
Research的範圍勿侷限於網路上，應盡量利用圖書館資源，相當多的視覺資料依然未上網。
2.平行對照參考
由TEXT發展出平行對照組的參考資料，以指定劇本《莎樂美》為例，從主題出發找到另一個元素、故事可供平行參考的部份，如：光合作用，其循環再生、植物切面組織變化、生命的循環、死亡、新生的意象等。將莎樂美套入某個神話或生命經驗中，藉此找到可供參考的設計邏輯。
另以美國求學時期的劇本《櫻桃園》為例，平行參考資料為愛迪生電影中出現的齒輪的意象，不同大小的齒輪、其鋸齒的形狀來表達劇本中對於不同世代的消長及舊貴族的沒落。
平行對照參考資料之意義在於為每個演出找到獨特的想法，建立整體的邏輯，及高低起伏、前後關係的概念。
3.Make a difference
燈光設計的樂趣絕不是在功能性或技術層面地分析表演區塊的大小、燈光的角度等，而是在於每次的設計深入到故事的核心，去發展不同的型式與概念，讓表演空間視覺上很有趣，藉此強化演出，這才是燈光設計的成就感與樂趣所在。
4. 研讀文本
研讀並了解文本中的相關細節對於設計適當的燈光變化點、人物形像的塑造、製造舞台焦點、選擇燈光色彩、背景氛圍的建立等工作的進行有相當大的幫助。
演員的表演、服裝及舞台佈景最後呈現在舞台上的形像、線條、顏色與質感仍然有賴燈光來照明、烘托或加強其效果，完成最後舞台整體視覺組合的目的，所以美國當代著名燈光設計大師珍妮佛．提普頓 (Jennifer Tipton) 對於燈光設計曾提出她個人的看法「燈光是整個演出製作的最後接合劑」（Light is the final glue
of the production），也就說明了燈光對於一齣戲在舞台呈現時的完整與否有著極其重要的影響；甚至於音效、動作變化等等，也可以經由燈光的配合而製造出更具戲劇性的效果。

(此段節錄自國立臺北藝術大學戲劇學院《戲劇學刊》第二期，《現代戲劇的光影語彙－－燈光營造戲劇美學的設計思考》，作者為簡立人，國立台北藝術大學劇場設計學系專任副教授。)

[好物]燈光設計秘笈

燈光設計方法：
1. 分析劇本
2. 分析舞台區位→RESEARCH、CONCEPT、IDEA
3. 決定表演區
4. 決定氛圍　　彩繪稿＋COLOR KEY
5. 決定延翼幕位置→觀眾視線分析
6. 決定燈桿高度
7. 列出各種燈光功能
8. 依序分析各區位所需燈具種類數量
9. 完成草圖編排（CHANNEL）
10. 完成大圖定稿＋CHANNEL HOOK UP
＋INSTRUMENT SCHEDULE→MAGIC SHEET
以下可確認燈具開角度，符合表演區的大小需求

面光－－正立面圖 頂光－－剖面圖 背光－－剖面圖
－－平面圖 －－平面圖 －－平面圖
－－剖面圖 －－正視立面圖 －－正立面圖

側燈－－正立面圖 SPECIAL
－－平面圖 依照所需的光源入射角度用三角圖面分析

亮度計算方法：
用燈具的PEAK CP ÷ 投射距離的平方 × 色紙的透光度 ＝ _______FC or LUX
燈具的SET UP → 完成設計當中所要的各種畫面變化

上傳新影片

更改網頁的同時
上傳了一些影片和照片
歡迎大家去看喔

如果也想分享影片照片的
請用ndmcdrama的帳號上傳分享
分享方式可以問我
希望大家可以多多利用

放上今天整理的影片
沙漏＠風化的情歌第三場！

換新的網頁格式不知大家喜不喜歡

有任何建議請提出
私下寄email也可以

還有
我想徵求一位可以一起管理網站的人
畢竟快去實習了
以後比較沒時間
有興趣的我可以告訴你一些簡單的操作
（其實難的我也不會！）
也希望大家多多發文喔

聖誕快樂

聽說有人開了 『獵殺聖誕老人快速團』！！

Crazy Christmas Kick - watch Santa Claus!
Uploaded by christmasusa07

沙士不見了

　　一開幕看到是"玩偶劇"形式有點冏，硬要說出現的角色跟莎劇也沒啥關係，我猜導演也不想訴求硬梆梆的考究大作，就很《哈比人歷險記》：不為什麼出現魔頭=>簡單解決=>呵呵呵，整齣戲下來真能讓人回到童年的「無所謂快樂」。
　　戲份重的是演員的即興部分，很多危險的橋段毫不費勁就接上真讓人想鼓掌，硬底子演員同台演出看起來頗過癮，劇中「fans從台上走回觀眾席」．「小妹妹撿玩偶」很有"行動藝術"的fu，最讓人感動是掉進龍肚子的螢光戲部分：出現幾塊無相關的色塊=>拼接成有意義圖形，讓人想到迪士尼早期類似的短卡通畫面，且從原先的3D＝＞村上隆式2D的落差效果也很棒，不是什麼偉大的本．了不起的劇，四十分鐘看下來卻整個身心愉快，這類製作也不需啥大工程(道具組累而已吧XD)，可以嘗試做看看

戲劇治療

今天上課的主軸：
1.上台用三種不同的情緒，聲音，表情說我愛你。再分別對三個不同對象說我愛你，分別是父母，偶像和情人。
2.戲劇治療
將人生到目前為止分為三個階段，選擇每一個階段中影響你最深的經驗，把它演出來。
當然，我們幾乎都在練習中哭泣了。
我們更加了解彼此，而這樣不掩飾的表達本身就是一種對彼此感情的付出。我們經歷了這個過程。
慢慢地，覺察到有一些連繫，在我們之間。
希望你們也感覺到了，並細細品味收藏。
雖然我看no哥的表演笑到流眼淚，但其實我發現他正以一種快速的方式在成長，並且有他的特色。
我終於比較了解賴老米了，那些故事平常也不會拿出來說吧，其實你畢業之後仍然可以去追逐夢想。
莞婷，創作最原始的動力，就是這些我們生活中刻骨銘心的片段與記憶。記得你哭泣流淚的時候心中的感覺，那種無比懇切的心聲，是創作
最基本的態度。加油。
玄昀，哈哈，我也是更了解你了。

感謝大家的分享，感謝婓琳下次換你了，感謝新加入的學弟，雖然我還不知道你的名字，但是謝謝你，給自己也給我們一個機會。
是的，我被治療了，我現在相信可以繼續走下去了。

關於今天早上開會

很抱歉我還是兇了大家
抱歉的是 我實在找不出生氣的立場和理由
老實說 我覺得逼迫大家去作一些甚麼 似乎有違社團的本意
就算我嘴巴上說不做 畢竟大家都讀得出我的潛台詞
這是種暴力嗎？其實我想說的應該是 真的可以不用做 真的可以等到我們能量累積到需要表現時再來。
而事實上 當鼓起勇氣下了決定的時刻 就表示內心深處已經有一股力量在騷動
但怎麼在這時因為短暫的怯懦而退縮

顧忌著甚麼 考慮著甚麼 就是沒有誰願意放棄一些甚麼 去支撐甚麼
而說真的 那這件事或者這個團體真的可以被犧牲 去成就其他的圓滿
我擁有的不多 但是我可以全心投入 或許我們都應該誠懇的去面對真正的渴求 用力付出 是不是表演或戲劇真的沒關係
我真的不應該一直拉著大家向前衝 卻忘了大家想不想衝 對彼此都是一種折磨

當我們打著嘴砲的同時 在我們的嘻笑怒罵間閃躲的同時 我卻深深的感到空虛與無力
我好失望我找不到那樣真誠的力量 那挖空自己竭盡所能不管一切的傻氣已經找不到了
或許我過份了
應該清醒一些

很高興也很不高興 終究有人願意跳出來 卻是在無比的壓力下
還是覺得要真的喜歡去做這件事 這不是必修學分也不是作業 而是興趣
沒有興趣 不喜歡 做也沒有意義

有甚麼想法一定要大聲說出來 那種一起激出火花的快樂是很棒的
不要害怕 不要顧忌 不要預設立場
現在戲劇社應該就要真的成為你們的了

還能再說甚麼呢？我只能期待你們傻一點 簡單一點熱情一點 或者聰明一點清醒一點 而不是夾在中間流離失所
我想閉嘴了 以後如果我還想囉唆甚麼 就直接叫我閉嘴吧
然後 既然要走下去 就不要再疑惑 走下去 那分果實是留給你們的

夜麻三的觀後感

有些劇本會深深的感動你 例如：雲淡風輕 婚姻場景 流亡
有些會讓你大呼過癮 例如:暗殺
有些會滲透你
夜麻系列是會滲透你的那種。
世代的對話，世代的困境與現狀，世代的價值，透過語言的組織將我們目前，也就是我們與劇作家同時存在的現在勾勒出來。疏離，是劇作家對現況的體察，巧妙的利用戲中戲將演員從中抽離出來。相對於所謂的布雷希特的疏離，我更相信劇作家希冀的其實仍是一種後設的效果。思考，表演與表演者，文本與表演者，文本與作者，文本與社會之間的關係，或許是這樣的設定的目的。劇中的疏離效果除了戲中戲外，還利用回溯replay，及時間節奏上的改變造成一種類似鏡頭焦距變換的舞臺效果。回溯的效果是，我先跟你說了結局，你再去看結局時便可以跳出來思考，或者是一種伏筆，造成加強的效果。與夜麻二中的倒帶，去象徵對於過去榮光的緬懷或執迷一樣，疏離同樣象徵了目前的社會氣氛與型態。同時也是對麻這個字無上的呼應。
時間節奏上的改變，當演員的行動呈現緩慢的時刻，形成的一種沈滯的感覺，似乎是種悲觀的象徵。這樣的疏離，是種無能為力的隔閡，而非世故的冷漠。劇中將社會現象在對話中表現，然而戲劇動作的推展則是每一個角色對於本身困境的掙扎與處理。觀察語言背後所謂的潛台詞，玩味語言使用上的角力室非常有趣的事。
作為一個系列，一個角色的變化，可以發現劇作家本身的變化。而最有趣的當然就是山豬被馴服，大牛被去勢的處理。山豬已經徹底的山地饅頭起來，跟馬克不同的是，他的體會室經過世事的粹鍊，而馬克少不了精英主義的傲慢。其實還是會懷念，那樣一針見血，中肯到不行，很簡單但很有原則活得很用力的山豬，是一種鼓舞。現在的山豬不能說活的不用力，但更接近寫意，他慢慢明白生活的價值。這是劇作家的溫柔。
而我所謂的滲透，是因為劇中使用的是我們的語言，是因為驅使語言的戲劇動力。不時，腦海中變會冒出個一兩句經典。這樣的作品，幾十年過去，會成為一種紀錄，保存。
夜麻三是一個很棒的作品，一邊看一邊思考一邊學習，很過癮。
最後一幕，當角色們緩慢的走出天窗，呈現在一種漂浮再半空中的的失重狀態，其實有一種感動。因為那是我們現在的狀態，不管好或不好，不管象徵的是超脫還是困頓，那都是我們的狀態。感動的是，對這樣的我們給予了理解，感動的是，我們被這樣深刻的描寫。

下個註腳

請為照片中的四個人做對話框

洽奇：這麼黏稠的東西，你還喝的下去？
小鸚：當然，這瓊漿玉液只應天上有，你這凡人滾邊吧！
老闆：嘖！真有那麼神！！
波克：拜託你流（留）一點給我～～哭哭

信任遊戲

本週上課一項很有趣的練習
像一個不倒翁一樣 搖擺於兩個同伴之間
很喜歡那種失重的狀態 就像是你坐在機車後座 然後閉上眼睛的時刻
完全的放鬆 卻不用害怕無盡的墜落 因為總會有一個人去支撐你
很喜歡那種撐起別人和被別人撐起的感覺

想起很久以前的信任遊戲 一群人矇著眼然後從以不復存在的天橋 走到致德堂裡
很久以前的信任遊戲 當我們從彼此的身軀滾過 將彼此的重量交給彼此

我喜歡當一個小crew 在劇場裡忙著阻擋任何有可能侵入的光
喜歡玩油漆 把所有的衣服和鞋子都弄的髒兮兮
喜歡作木工 滿手白膠 或是一槌釘到自己手上
喜歡提早到劇場 享受黑暗中的味道
喜歡 相信 待會大家就都會來 一起嬉鬧 玩耍 工作 認真

信任遊戲開始的時候 總是不由自主的感動起來

我猜我們都有那麼一個時刻 環視著周圍的每一個人 好像時間停下來了
然後看著每一個被停住的動作 那一瞬間的神情
眼淚就開始打轉

想念 我的那個時刻 和那一瞬間與我同在的人 你們都好嗎？
我們的信任遊戲一直在持續著吧

國立臺北藝術大學戲劇學院2007冬季公演

國立臺北藝術大學戲劇學院2007冬季公演

《青春謝幕》《沃伊采克》

戲劇學院2007冬季公演，即將推出由胡仰華導演改編王友輝先生的《青春謝幕》，以及在2005年導演《心之所欲》創下賣座票房佳績的陳仕瑛導演德國劇作家畢希納的《沃伊采克》，亦結合劇場設計學系優秀畢業生擔任藝術群與學院內優秀師生共同製作，於12月7（五）～12/16（日）在北藝大展演藝術中心戲劇廳演出八場。
當生命到達巔峰時 是否該看看自己還擁有什麼...

一個備受囑目的全方位藝人，在她如日中天的事業背後，充滿對青春年華消逝的不安。某天一名神秘的男子出現在她眼前，並承諾給她永恆的美貌，而代價是20年後要償還雙倍的青春…….

改編自王友輝先生的劇本《青春謝幕》，現在將由北藝大戲劇學院的七年級生們重新搬演。大量的影像、舞蹈、音樂等元素，將帶領大家進入一個融合電影的劇場奇幻世界，大時代版的《青春謝幕》絕對超乎你的想像。

沃伊采克不是瘋子，他只是病了，他不知道自己病了。

取材自1821年一樁司空見慣的社會新聞，沃伊采克是名職業軍人，除了固定工作以外，為了貼補收入，他將自己的身體賣給醫生當實驗品。每天的食物只有豆子，導致幻視幻聽意識混亂，也受盡歧視與嘲弄。當他發現深愛的女人與軍中長官有染，因痛苦與絕望親手殺害女友，最後不明原因落水而亡。

一個發生在你身邊的社會事件，罪惡，罪惡有那麼美嗎?

製 作 人 洪祖玲 王世信

執行製作 王世信 詹惠登

《青春謝幕》

劇 作 王友輝

改 編 蔡礎駿、胡仰華

導 演 胡仰華

畢製演員 李曼綾 潘志遠

舞台設計 許芝瑞

服裝設計 任彥瑜

燈光設計 林佳柔

音樂設計 陳建騏

影像設計 張廷維

編 舞 余芑滌、李俊彥、黃心薔

音響技術 蘇倚恩

舞台技術設計 王惟萱

平面設計 林亦軒

舞台監督 陳昭郡

《沃伊采克》

劇 作 畢希納

導 演 陳仕瑛

畢製演員 施名帥

舞台設計 簡妤珊

服裝設計 林品嘉

燈光設計 尹信雄

音樂音效設計 陳宣名

編 舞 陳韻如

舞台技術設計 黃國彥

平面設計 林亦軒

舞台監督 陳成婷

演出地點：國立臺北藝術大學 展演藝術中心 戲劇廳

（臺北市北投區學園路一號）

演出時間：2007年12月7、8、14、15日 7：30 pm

12月8、9、15、16日 2：30 pm

（開演前50-10分鐘，在關渡捷運站前站有觀眾專車接送）

票 價：350元/張

兩廳院售票系統http://www.artsticket.com.tw或【戲劇系演出行政組】02-2893-8772

全台萊爾富門市（除北縣板站店、板鐵店、大里中仁店、彰化彰站店外）

優惠票價：

20人以上團體購票優惠請洽02-2893-8772 【戲劇系演出行政組】

擁有一張票，便可觀賞兩齣國內外精彩劇作，分為上下半場演出，共兩小時半。

戲劇學院2007冬季公演部落格：http://blog.yam.com/tnuatheatre

gSpace已上傳阿好姐的照片

如題
請利用firefox的外掛gspace下載
http://www.getgspace.com/index.html

帳號ndmcdrama
密碼---->請問我

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請要申請權限的在此回文
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我會在看到回文後寄認證信給你

ps. 希望能是gmail帳號，申請網址
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可擁有完整的po文貼照片的權限喔

『教學』photoshop學習網站

http://revision3.com/pixelperfect

每週有一個新單元，大約15分鐘左右，教得都是非常簡單且實用的東西，有興趣可以常去看看，個人覺得蠻受用的，photoshop多多少少碰一些，要用到的時候可是好處多多呢。

不過還是大家，構圖和元素、概念才是最重要的，特效只是輔助你更完整表達你的意思喔！

『教學』如何把檔案傳到gmail

是否覺得gmail空間那麼大有些浪費呢？ 想要把檔案傳給非網芳的人是否覺得麻煩？

現在有更好的方法可以使gmail變成網路磁碟
就是使用 gSpace !!

gSpace是firefox下的一個外掛，非常簡單且實用，詳情如下






只要你有gmail帳號和firefox. gSpace，就等於擁有5 g up的網路空間

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gSpace下載

p.s. gSpace是xpi檔，必須要用firefox下載喔

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請有帶相機的人主動聯絡我

還有
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